文物摄影技巧

拍摄文物首先要了解所拍文物的历史背景、工艺特点,正确处理好科学与艺术的辩证关系。
一、运用好灯光是文物摄影的关键
文物摄影大多数在灯光照明的条件下拍摄,所以首先要了解灯光照明的一些特点。灯光照明主要有散光灯和聚光灯两种。散光灯的照射效果是光照广泛、均匀,光的强度由照明区到非照明区逐渐减弱,而聚光灯照明集中、强烈,光的强度由照明区到非照明区减弱。拍摄文物大多数用散射光,因为它的光强性质接近于自然光,适合于人物视觉习惯。
二、文物摄影的用光方法
前侧光是沿着拍摄方向并成45~90角方向照射来的光线。用这种光线照明可以突出表现粗糙和有凹凸花纹的器物,如陶器上的绳纹、铜器上的饕餮纹、甲骨上的刻字或器物上的附着物(布纹、席纹等)。

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根据侧光角度大而阴影短,角度小而阴影长的特点,在拍摄凹凸起伏的器物时要采用高位置的侧光,反之要采用低位置的侧光。如果凹凸变化很小,侧光的位置就要很低,甚至采用接近90角的正侧光,才能把要表现的细部刻画出来。
另外,玉器、石器、骨器上的加工痕迹,古纸、丝织品的纤维组织,需要用聚光灯的侧光来照明。而凹凸起伏比较明显的器物,如陶器上的纹饰、铜器上的铭刻及铜镜、纸币、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、砖刻、画像石、石雕、玉雕和骨雕等,要用散光灯的侧光来照明。运用侧光照明要防止光比过大或光线不均匀的现象,通常采用加辅助光的方法克服以上缺陷。
后侧光属于逆光的一种,它能有效地增加器物的立体感和空间感,对于塑造物体的轮廓十分有效。后侧光一般要高于器物,使器物至少有两个受光面(上面和侧面)这样有利于勾勒器物的大部分轮廓。

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如果后侧光使器物的1/4~1/6处于高光下,3/4~5/6处于暗面。这时就必须使用辅助光。辅助光不但可以增加暗部的亮度,充分体现暗部的花纹,尚可减淡后侧光形成的器物投影,使器物的投影在画面上浓淡相宜,恰如其分。
用后侧光拍摄文物时,曝光值以暗部为标准,兼顾亮部,使各部分的光比不得超过底片的宽容度。布光时同时考虑主体和背景,使之达到层次分明、对比适中的效果。
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散射光的光线均匀柔和,明暗色调接近,投影平淡,在拍摄时容易产生光斑的器物(如瓷器、玉器、料器和金银器等)常用这种光。在拍摄文件、图表、字画和小件器物时也常用这种光来照明。

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文物摄影中投影的浓淡及文物在画面上所占的位置与比重,对衬托主题都是十分重要的,必须认真对待。
文物摄影光源距器物较近,并且通常需要有主光和辅助光照明,这就使器物的影子不但明显且处理不妥还会杂乱,特别是鼎、鬲之类的三足器物,每足有1~2个投影,当光从两个角度打来时就会出现两个投影。
所以,如果用光不当,投影过浓,势必又出现喧宾夺主的现象;影子过多,互相交错,又有杂乱之感;如果没有影子,虽然主题也突出了,但器物会有凌空的感觉,或形同剪纸,效果也不好。浅色器物的拍摄,玉器、石器、骨器、蚌器或铜器等可以放在较深色的背景上拍摄,这样既能突出器物轮廓,也能衬托器物的色调和质感,投影处理在深色背底上也不明显,不会干扰所表现的器物。所以,文物摄影中,处理好投影会增加器物的立体感,起到填补空白、调整平衡、突出器物造型的作用。
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四、文物摄影中背景的处理
文物摄影画面中,背景往往要占去1/2的面积,所以要充分利用背景,让其为主题和内容服务。
背景色调的选择。在用全色片拍摄时,背景一般采用深灰的中间色调,而深、浅色调的选择要以器物颜色为主。完全黑色的背景不利于表现空间感,画面也显得沉闷,而用一张白纸作背景也起不到衬托作用,所以一般均不采用。
用彩色片拍摄文物时一般用浅灰色、浅米色、浅咖啡色和淡黄绿色为宜。如需用深色背景,则以深棕色、深灰色或黑色为好。

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在彩色拍摄中套特别注意背景衬布的色彩对文物的影响,特别是表现表面光滑的器物,背景色的影响更为明显,所以在拍摄文物时,为了保留文物原有的真实色彩,最好不用对比强烈的补色和颜色鲜艳的背景。如果拍摄的文物颜色偏深,宜采用浅灰色调的背景。
背景材料的选取。光滑、细腻、透明的器物适合选择质地粗糙松软的背景材料(如毛毯、网格布等)。粗糙、不透明的器物适合选用细腻些的背景材料(如灰布、背景等)。
背景布的使用方法。俯角拍摄时,背景布平铺在器物下面;平角拍摄时,一种方法是将背景布的一端挂在高处让其自由下垂到器物台上,再圆滑地转向平台,使背景与台面无明显界限。另一种方法是把背景布和台面分开,使画面中间偏下处出现明显界限。
总之,考古摄影不仅需要具备考古方面的专业知识,还要掌握摄影艺术,还要掌握摄影艺术,只有这样才能拍摄出既有科学研究价值又有审美价值的考古作品。

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